В XXI веке не раз поднималась тема cмерти писательского ремесла. Тиражи бумажных книг падают, поэтому даже популярные и заслуженные авторы не раз публично заявляли, что зарабатывать на художественной литературе сегодня очень тяжело. Однако есть путь, по которому идут практически все сферы человеческой деятельности, - цифра.
Огромное количество людей, находящих досуг в чтении, идут сегодня на интернет-ресурсы, где публикуются исключительно электронные произведения, даже не планировавшие издаваться. Их авторы, в отличие от коллег из "бумажной классики", на доходы не жалуются.
Один из таких писателей, Рафаэль Дамиров, живет в столице Хакасии - Абакане. За плечами у него более десяти серий, большая часть которых написана в жанре "попаданцев": так называются книги, в которых герой внезапно для себя попадает в другие времена и миры. У Рафаэля Дамирова - в не столь отдаленное прошлое нашей страны, начиная от времен Великой Отечественной войны и заканчивая "лихими 90-ми".
Мы обстоятельно побеседовали с Рафаэлем о секретах его успеха, об участии в творчестве искусственного интеллекта и о будущем писательской профессии.
Начну с банальности: вы целенаправленно шли к писательскому успеху или, как это нередко бывало с классиками прошлого века, писали просто для себя, "в стол", а потом вдруг книги "выстрелили"?
Рафаэль Дамиров: Нет, "в стол" я не писал. Как вышел на пенсию и появилось много свободного времени, решил попробовать свои силы в художественной литературе. Ну а поскольку был начинающим, то издателей не искал, а пришел на интернет-ресурс, где опубликоваться гораздо проще. Там не сразу пошло, конечно, но какой-то читательский интерес обозначился, поэтому стал продолжать.
Может сегодня профессия писателя прокормить человека? Посоветовали бы детям стремиться к этому?
Рафаэль Дамиров: Абсолютно точно посоветовал бы. Я и своих детей убеждаю, что они должны стать писателями, потому что доход успешного автора все-таки многократно превышает среднюю заработную плату. Однако пока никто из моих детей не вдохновился. Так что не стоит все сводить к деньгам - должна быть еще тяга к творчеству.
А имеет ли значение, где живет начинающий автор? Одно дело - Москва, другое дело - провинция.
Рафаэль Дамиров: Сегодня это не имеет ни малейшего значения. Есть интернет-площадки, на которых выкладываются книги и идет заработок. И работа с редакциями, с издательствами, если до них доходит дело, тоже идет дистанционно.
Кстати о цифре: сегодня много копий ломается по поводу использования авторами искусственного интеллекта (ИИ). По вашему мнению, это допустимо?
Рафаэль Дамиров: Это всего лишь один из инструментов, полученный за счет прогресса. Почему бы им не пользоваться? Например, с помощью ИИ можно разрабатывать сеттинг, персонажей, анализировать какие-то моменты. Его можно использовать как помощника и консультанта. Однако надо твердо понимать, что его возможности сильно ограниченны. Есть книги, которые почти полностью написаны ИИ, и у них главный минус - отсутствие авторского стиля.
Если взять такие произведения от разных якобы авторов, хорошо заметно, что их все написал как будто один человек. Нейросеть берет средний стиль и средний слог, которым ее обучили разработчики. Так что с одной стороны - это реальный инструмент, с другой - скрытое зло: оно уравнивает писателей, отдающих творчеству все силы, и "писателей", которые ничему не учатся и не прогрессируют, не набивают руку, но продукт выдают быстро, за счет чего и продвигаются.
Но мы можем прийти к тому, что текст станет писать исключительно искусственный интеллект и профессия писателя вымрет?
Рафаэль Дамиров: В ближайшее время точно нет, а в будущем - кто знает. Раньше не думали, что человек в космос полетит, но полетел же. Все может быть. Пока что в творчестве требуется очень большое участие человека, чтобы не получался усредненный текст. Например, как Дамиров ИИ не может писать. И пишу я свои книги без использования нейросетей.
Вы не так давно получили российскую литературную премию "Пересвет", в прошлом году была премия в номинации "Героическое фэнтези" - что они значат для вас?
Рафаэль Дамиров: Любая премия говорит прежде всего коллегам-писателям, что этот автор экспертным сообществом признан состоявшимся. Можно написать много книг, издаваться, быть популярным и успешным в коммерческом плане, однако с советских времен сложилось так, что если нет какой-то премии, то ты вроде как только начинающий. Конечно, все не совсем так на самом деле, но все-таки у нас это где-то глубоко сидит, поэтому душу премии греют, конечно.
Вообще, как вы считаете - при написании книги автор должен держать в уме будущий доход от нее?
Рафаэль Дамиров: Никакого дохода держать в уме не надо. Тут градация двуполярная: зайдет - не зайдет читателям. Если зайдет, там уже видно будет, сколько экземпляров продастся. Такой еще момент: как бы книга ни была хорошо написана, если она проходит мимо целевой аудитории и написана не на злобу дня, не попала в тренд, то она не будет продаваться.
Получается, автор должен быть "зеркалом действительности", как это принято говорить в литературоведении. Поднимать злободневные темы, искать интересующие всех ответы, высмеивать недостатки... Или все-таки важнее сосредоточиться на том, чтобы было интересно написано?
Рафаэль Дамиров: Быть "зеркалом эпохи" характерно скорее для большой литературы. Однако хоть большинство современных писателей и работают в развлекательной нише, в какой-то мере они все равно отражают запросы общества. Без этого никак нельзя. Точнее, выехать иногда, может, и можно, но это будет та самая "средняя книга по больнице", а если книга - бестселлер, она что-то да отражает. Поэтому-то читатель, может, и не совсем осознанно, и тянется к ней: она близка ему по духу, по мироощущению, по темам, которые в ней поднимаются.
Насчет отражения - у вас несколько серий про "попаданцев" в советскую действительность, и прежде всего - в шкуру советского милиционера. Почему такой выбор?
Рафаэль Дамиров: Потому что у меня самое теплое отношение к той эпохе, к Советскому Союзу. Когда я в начале 1980-х приходил к отцу на работу (он был начальником уголовного розыска), то видел всю систему советской милиции изнутри. Потом узнал из Сети, что есть такой жанр - "попаданцы": где люди попадают в прошлое и где повествование ведется от первого лица. Я заметил, что эти истории чем-то цепляют аудиторию, даже если они так себе написаны и так себе оформлены. Вот и подумал, что я бы написал лучше, тем более тема мне близка. Так и родилась серия "Назад в СССР".
У вас советская действительность описана хоть и со всеми ее явными недостатками, но все-таки очевидно с большой любовью. Однако судя по возрасту (Рафаэль Дамиров - 1978 года рождения. - Прим. авт.), вы едва успели застать времена СССР.
Рафаэль Дамиров: Наверное, потому, что нас правильно воспитали. Хотя кто-то скажет, что наоборот - неправильно: привили чувство советского патриотизма и любви к социалистической Родине. Я очень хорошо помню, как в пятилетнем возрасте радовался тому, что я родился в СССР, а не где-нибудь в загнивающей Америке. Конечно, тогда пропаганда далеко не все объективно описывала, но влияла более чем - я радовался своей судьбе, принимал все это близко к сердцу, проникался. Ну и если сравнивать ту эпоху с днем сегодняшним, хорошо видно, что люди все-таки были более... сознательные, что ли. И открытые. Если брать быт, было хуже, а если брать общество, то я сейчас с удовольствием бы пожил в Советском Союзе.
Возвращаясь к детективной теме. Создается впечатление, что вы глубоко погружены в нее. У вас были консультанты?
Рафаэль Дамиров: Я - ветеран МВД, у меня 25 лет выслуги. Работал на различных должностях, и всю милицейско-полицейскую кухню знаю. Начинал участковым, потом в экспертно-криминалистической службе, где стал руководителем и, разумеется, тесно взаимодействовал со следствием. Знал, как работать с уликами, как их искать, изымать, описывать в протоколе. В общем, мне не надо было ничего особо выдумывать - просто вспоминай, что было. В советское время работа, конечно, отличалась, но сейчас в Сети доступны разные журналы той эпохи. Допустим, журнал "Советская милиция"...
Получается, все ваши детективные сюжеты реальны?
Рафаэль Дамиров: Нет, большинство, конечно, придуманы, но на основе реальных событий. Я просто их "докрутил": все-таки художественная подача должна быть более яркая, чем реальное происшествие, более литературно привлекательная. Должен быть выше градус опасности, да и все остальное надо выкручивать по максимуму.
Ваши серии про "попаданцев" стали очень популярны. Как вы думаете, почему?
Рафаэль Дамиров: Потому что читатель вместе с героем исследует тот условно незнакомый мир глазами современника, поэтому возникает чувство сопричастности. Когда герой из нашего времени, читателю проще себя с ним ассоциировать - у них схожее мироощущение. Эта сопричастность усиливается и общей тайной на двоих: о том, что герой - "попаданец", знают только два человека: он сам и читатель.
Ключевой вопрос
К вам поступали предложения об экранизации книг? Не могут же кинематографисты пройти мимо столь популярной темы...
Рафаэль Дамиров: Если на бумаге или в цифре тема "попаданчества" чувствует себя хорошо, то в кино есть только единичные успешные примеры. Зато есть предложение от одной продюсерской компании насчет моего детектива без фантастической составляющей. Попросили написать синопсис для рассмотрения на экранизацию. Понравится или нет, загадывать не буду, но скажу, что если заявку одобрят, то бюджет выделят на 2027 год. Главный герой в сюжете - следователь Следственного комитета, действие происходит в условиях среднестатистического современного российского города.
В Сети эта книга не такая популярная, как серии, и была создана в качестве эксперимента - могу ли написать что-то в духе реализма. Я считаю ее одной из своих лучших, и продюсеры, видимо, со мной согласились.