Картина Рафаэля «Дама с единорогом» считается одной из самых загадочных в истории искусства. На первый взгляд это просто красивый портрет. Но за пять веков образ на нём меняли несколько раз. То, что мы видим сегодня, совсем не то, что задумывал художник. И причина этих изменений — не только эстетика, но и представления о том, какой должна быть женщина.
Что мы видим сейчас
Сегодня на картине изображена молодая женщина с холодным взглядом. Она сидит в полуобороте, сложив руки на коленях. На заднем плане мягкий пейзаж. Композиция напоминает «Мону Лизу» Леонардо да Винчи, которую Рафаэль изучал во Флоренции. Но если у Леонардо всё окутано дымкой и загадкой, то Рафаэль написал чётко и ясно. Взгляд его героини острый, почти ледяной. В левом нижнем углу она прижимает к себе крошечного единорога.
Что означал единорог
В XVI веке единорог был не сказочным персонажем, а символом. Считалось, что его может приручить только девственница. Поэтому искусствоведы уверены: изначально картина была помолвочным или свадебным портретом. Единорог в руках девушки должен был сказать всем: она чиста и готова к замужеству. Некоторые исследователи даже предполагают, что на портрете изображена тринадцатилетняя Лаура Орсини делла Ровере, в семье которой единорог был фамильным символом.
Что сделали с картиной через сто лет
Через полтора века после смерти Рафаэля, примерно в 1682 году, картину решили переделать. Единорога закрасили. На плечи девушки набросили тяжёлое покрывало, чтобы скрыть линии тела. А в руки добавили новые атрибуты — колесо с шипами. Так невинная дева превратилась в христианскую мученицу, святую Екатерину Александрийскую, которую пытались казнить на колесе. По легенде, колесо чудесным образом разрушилось, и святую обезглавили. Больше двухсот лет никто не знал, что под слоем краски скрывается совсем другая картина. И только в XX веке рентген показал правду.
Что было под единорогом
В 1930-х годах учёные просветили полотно рентгеном и обнаружили под краской единорога. Его восстановили. А в 1950-х, когда святую Екатерину уже полностью убрали, исследователи нашли ещё один слой. Оказалось, что сначала Рафаэль хотел положить девушке на колени маленькую болонку — символ супружеской верности. Таких собак можно увидеть на картинах Яна ван Эйка и Тициана. То есть художник передумал ещё до того, как закончил работу. Сейчас кураторы выставки в Метрополитен-музее, где представлена эта картина, не уверены, что болонка действительно была. Но сам факт спора говорит о том, насколько сложно устроен этот портрет.
Символизм образа
За пять веков образ молодой женщины на картине меняли трижды. Сначала она была хранительницей верности (с болонкой). Потом стала девственницей (с единорогом). А затем превратилась в святую мученицу (с колесом). Каждый раз мужчины — художники, заказчики, реставраторы, решали, какой ей быть. Эта картина, по выражению искусствоведа Келли Гровье, стала «палимпсестом навязанных женских идеалов». То есть черновиком, где один текст написан поверх другого.
В XXI веке, когда люди выкладывают в сеть отфильтрованные фотографии и сами придумывают себе биографии, эта картина вдруг обрела новый смысл. Никогда раньше технологии не позволяли так легко записывать и хранить собственные образы. И никогда раньше люди не были так неуверены в том, кто они на самом деле.
