Почему «Броненосец “Потемкин”» — великое кино
Сегодня исполнилось 100 лет со дня выхода фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”». Этот фильм признан одним из лучших в истории кино. Это подтверждали в 1958 и 1978 годах международные опросы.
Фильм выделяется высоким уровнем режиссуры, отличной игрой актеров и впечатляющей операторской работой. Он основан на реальных событиях 1905 года, когда команда броненосца «Потемкин» подняла восстание вместе с жителями Одессы, которое жестоко подавили царские войска. Самая яркая сцена — расстрел на Потемкинской лестнице — стала наиболее знаковой и узнаваемой в мировом кино.
В годы немого кино музыку к фильмам на фортепиано играли таперы, среди которых был молодой Дмитрий Шостакович. Позже он написал музыку для повторного показа «Броненосца “Потемкин”» в 1976 году. Изначально же в фильме звучали фрагменты произведений Бетховена.
Сергей Эйзенштейн не хотел использовать профессиональных актеров, предпочитая «подлинных людей» с нужной внешностью. Тем не менее в фильме несколько ролей сыграли опытные, хотя и малоизвестные артисты.
Также фильм примечателен тем, что в нем впервые в советском кино появился цветной кадр — красный флаг в финале раскрашивали вручную прямо на черно-белой пленке, что требовало большой, кропотливой работы.
Как фильм восприняли в СССР
Фильм «Броненосец “Потемкин”» стал революционным явлением в кино 1920-х годов благодаря своей динамичности и быстрому развитию сюжета. Режиссер Сергей Эйзенштейн применил метод «монтажа аттракционов», быстро сменяя напряженные сцены более спокойными. Это не давало зрителю расслабиться.
При этом фильм акцентировал внимание на эмоциональном восприятии и игнорировал некоторые исторические детали. Особенно запомнился эпизод с детской коляской, летящей по лестнице, который стал культовым и вдохновил множество режиссеров. Однако в реальности ситуации с расстрелом на Потемкинской лестнице не было.
Эйзенштейн и оператор Тиссэ одними из первых в СССР использовали съемки с большой высоты, демонстрируя разные ракурсы и создавая эффект погружения в событие.
Советские критики высоко оценили фильм сразу после выхода, назвав его гордостью советского кинематографа, где форма и содержание слились в единое целое, отражая революционную идею через новаторскую художественную выразительность. Однако обычным зрителям картина тогда не понравилась, они находили в ней исторические нестыковки, странные декорации и упадническое настроение.
Как показывали «Броненосец “Потемкин”» за границей
После демонстрации фильма на экранах Советского Союза было решено показать «Броненосец “Потемкин”» и за границей. Уже через месяц кино отправили на экспорт — в первую очередь в Германию.
Берлин
Советское руководство отправило негатив картины в Берлин, а 21 января 1926 года ее представили на закрытом показе в честь годовщины смерти Ленина. Однако после первой же демонстрации в Германии фильм столкнулся с цензурой — его запретили как угрожающий общественному порядку. Эйзенштейну пришлось прилететь лично, чтобы доработать фильм под требования комиссии.
Только после внесения правок 29 апреля 1926 года состоялась полноценная премьера. Берлинская публика восприняла фильм с бурным эмоциональным откликом — многие увидели в событии отражение собственных революционных поражений и социального протеста.
Лондон
После берлинской премьеры фильм показали в Лондоне. Однако местные власти картину быстро запретили, потому что в тот момент был разгар Всеобщей стачки (крупнейшей политической забастовки) и чиновники опасались обострения ситуации. В итоге англичане полноценно смогли посмотреть кино только в 1954 году.
Париж
В Париже фильм официально показали в киноклубе искусствоведа и кинокритика Леона Муссинака. После просмотра фильма режиссер Марсель Л’Эрбье предложил учредить Нобелевскую премию за кино и сразу вручить ее Эйзенштейну. При этом, по словам историка Грэхема Робертса, французские власти после парижского показа сжигали все доступные копии фильма, считая его угрозой французским национальным идеям.
США
В Америке фильм был запрещен во многих штатах, но показывался на закрытых мероприятиях. Главными его продвиженцами стали звезды немого кино Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс. Неизвестно, на какой именно премьере они увидели фильм, но оба были настолько впечатлены, что летом 1926 года приехали в Советский Союз с целью пригласить Эйзенштейна работать в Голливуде.
Остальной мир
Фильм был запрещен в Испании, Бельгии, Дании и Италии, но получил признание и успех в Австрии, Швейцарии и Швеции.
Отсылки к «Броненосцу “Потемкин”» в мировом кино
Впечатления от фильма были настолько сильны, что режиссеры со всего мира не могли сдержаться и цитировали приемы Эйзенштейна в своем кино. Благодаря этому отсылки к «Броненосцу “Потемкин”» можно встретить:
- В сериале «Звездный путь»: космический корабль «Потемкин» встречается с «Энтерпрайзом».
- В «Крестном отце»: одного из героев убивают, выстреливая ему в очки, — так же выстрелили в женщину на знаменитом кадре в фильме Эйзенштейна. В той же сцене полицейский убивает бегущего по лестнице Эмилио Барзини, что сменяется кадрами лежащего в коляске сына Майкла Корлеоне.
- В «Красавице и чудовище» и «Рассвете мертвецов»: коляска с опасной скоростью катится вниз по лестнице.
- В «28 недель спустя»: американские солдаты расстреливают мирных жителей, пока те сбегают по лестнице.
- В «Списке Шиндлера» Стивен Спилберг раскрасил туфельки героини в красный цвет и не скрывал, что вдохновлялся флагом из картины Эйзенштейна.
